复制零、部件要准确,复制件的做日要适度。遗失零、部件是否能准确复原是对修复师知识水准与实践技能的考验, 必须要认真研究器物,査找相关配的痕迹,否则就是功夫不到、修复不合格;而在一尺左右的距离,借助于手电筒、放大镜等輔助工具应能认出后配的部件。他将此法称为“一米一尺法”,笔者认为他的这套标准定得恰如其分,具有很大的参考价値 。
修复时尽量多保留原材料,少添加新材料。无论是无价之宝还是价值相对较小的展柜,从保存和修复的角度来看,都需要回复到它们的原始状态。展柜修复的艺术主要是体现对l日展柜的尊重。修复的黄金法则:尽可能多地保存原材料, 少添加新材料, 换掉整个构件是最后不得已的办法。 修复过程中,尽最大可能地保留原材料,不仅有利于后人对展柜发展史的了解, 而且对于那些存世较少的处于完好状态的展柜还可以提升它们的经济价尤其是对那些处于商业环境中的古l日展柜 。
总之, 古l日文物展柜不但具有很高的历史价値和艺术价值, 还具有不可低估的经济价値,其具有的可修复性是中国古與展柜的一大特色。不少古l日文物展柜,历经几百年的,⊠桑,不仅保存下来,而且只要在科学规范的理论指导下,稍加规整修复,就可以做到不伤丝毫,又能重放异彩且更具有古朴风韵的视觉效果 。 最后必须提到的是: 古旧文物展柜的保护和修复是一项技术性、艺术性很强的工作,必须结合中国传统文化、展柜制 作传统工艺和现代科学技术等多方面的知识加以综合考虑,不能孤立地生搬硬套某项原则, 要根据展柜的类别和修复后的用途, 来决定采用不同的修复和保护措施 。
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