新古典主义在18世纪晩期的德国流行开来，但是它更多的是跟随英国和法国的革新者，并没有很多本土风格上的创新。戴维·伦琴（1743-1807年）是德国的一位展柜师，他的财富使得他不用受到皇室和领主的约束。与死于贫穷的谢拉顿和赫普尔怀特相比，他被认为是18世纪最成功的展柜师。虽然他生产洛可可式的展柜，但是对他的称赞更多的来自于他的新古典主义作品。他的新古典主义作品为他打开了国际市场，并给他带来了很多赞助，包括从路易十六到俄国凯瑟琳二世的赞助。
卡尔·弗里德里希·辛克尔（1781-1841年）被认为是德国最伟大的建筑师和展柜设计师。他的希腊式展柜相比摄政式来说更加舒适，并去除了多余的装饰，他在19世纪早期对淡色薄木以及朴实表面的使用预示着彼德迈风格的到来。
彼德迈这个词源自一个贬义的词汇，其义是指没有文化的老套的中产阶级。这种展柜大约从1820年开始在英国和法国流行，并持续到新古典主义之后很长一段时间，大约到1860年。虽然这种德国风格借鉴了一些领国以前流行的风格，如英国的谢拉顿式和摄政式、法国的装饰主义和帝政式等，但是它也有一种独特的中产阶级特征和魅力。它喜欢在椅背、椅腿及桌腿上运用曲线造型，与传统的箱体式展柜的块状形式形成鲜明对比。德国风格的椅子和沙发与法国和美国帝政式椅子一样，具有天鹅式和海豚式的底座支撑。
使用较轻的木材（白蜡木、梨木和桦木）是彼德迈风格的特征之一，虽然颜色更深的樱桃木和桃花心木也同样在使用。树种的多样性激发了人们对于木材的兴趣，正如手写书信的兴起掀起了一场写字台和书桌的风潮。与很多其他的风格一样，在后期的约束性减少后，一种不安定的，或者说蠢蠢欲动的新形式开始出現了。在19世纪中期，优雅的新古典主义的彼德迈式曲线看起来近似于洛可可式风格，直到它们确实变成了洛可可式，这也意味着洛可可风格的复兴。
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