英国摄政时期从1811年延续到1820年，但是这种摄政式风格（区別于法国的摄政式）却从18世纪初一直流行到约1830年。它兴起的高潮是乔治四世所居住的一所位于布灵顿的东方风格的穹顶宮殿。这种风格的座右铭是“永不满足”，它具有奇怪的形状，包含了一种既优雅又虚有其表的品味。摄政式风格是一种糅合了东方式、法国帝政式、古埃及式和希腊罗马式的风格，这种风格从优雅延伸到华丽。
不同于早期新古典主义的流畅曲线，摄政式风格显得更加粗犷和有雕塑感。先前介绍的脚轮，逐渐成为重型展柜必备的一个部件，使得这种展柜不再局限于靠墙而置。乌木是一种来自印度类似于黑檀木的黑色硬木，非常地受欢迎。使用亮金色来修饰黑色或相对较深的颜色，这种对比具有巴洛克风格。纹样古典、板材多样的黄铜镶嵌被广泛地应用于桌子和箱体。有一种沙发桌，它的短边有襟翼 （彭布鲁克留下的文物中有的长边有襟翼），并紧贴沙发的背板。其他的桌顶板都用意大利式的彩色石头进行镶嵌，并用海豚式的底座支撑（新出现的部件，类似于鱼的形状）。其他较好的式样是竖琴式，用来作底座并雕刻上带翅膀的狮身人面像，使之成为一种造型夸张的椅子支撑。
托马斯·霍普（1769-1831）可以看做是摄政式的代名词，他出生于阿姆斯特丹，游历丰富，曾学习希腊和罗马艺木，并于1796年定居于伦敦。同其他致力于希腊经典风格的设计师一样，他也出版了设计和图案书籍，最开始是1804年出版的建筑类图书，紧接着是1807年出版的?民用展柜和室内装饰?。他写作的題材也包括了古代和现代的服装、哲学和畅销小说。霍普的摄政式展柜包括他的黄铜镶嵌装饰和脚轮设计，是所有希腊复兴主义展柜中最得要领的。他的展柜作品之所以出名，并不是因为舒适性，而是因为他的风格紧随古代设计思想。霍普尽可能的在展柜上表现出希腊的雕刻和花瓶上的纹饰。他对历史著名图案的精确复制对随后的维多利亚历史复兴式来说是一个过渡，或者说对其产生了一种影响。实际上，到了晩年，他开始研究哥特式建筑，这也是第一波复兴主义的浪潮。
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